17.03.2026 13:45
Балет «Лебединое озеро» 21–22 марта на Исторической сцене
Один из главных шедевров классического наследия — балет «Лебединое озеро» — 21–22 марта на Исторической сцене
Сценическую судьбу «Лебединого озера» решительно изменил Юрий Григорович. Он «напрямую» обратился к Петру Чайковскому и в его музыке искал ответы на вопросы, так долго ускользавшие от разгадки. Вместо незатейливой сказки Юрий Николаевич предложил лирико-философскую, исполненную символических знаков драму. Впервые хореограф, обращающийся к этому произведению, пошёл от музыки к литературе, от идей музыки к сценарно-драматургической структуре.
Как и было задумано композитором, главным героем стал Принц Зигфрид. Конфликт из внешнего перешёл в область внутреннего мира героя, в душе которого нет гармонии. Григорович, опираясь на вехи прежнего сюжета, создал, по сути, новый сценарий. Рядом с Принцем Зигфридом, романтическим героем, ищущим свой идеал, выросла и укрупнилась, как никогда прежде, фигура Ротбарта, Злого гения. Это и рок, судьба героя, возможно, и теневая сторона его души, или некий мистический фантом. Укрупнение мужских образов отнюдь не помешало достойному месту героинь-женщин: Одетта и Одиллия предстают в версии Григоровича как разные грани женского характера, женской красоты.
Новизна, определившая успех спектакля 1969 года (он сохранялся в репертуаре Большого вплоть до 1997 года), — в его целостности, а главное, в том, что во всех новшествах хореограф исходил из музыки и идей композитора. В течение последующих лет Григорович возвращал хореографические и драматургические купюры на сцену. Нынешний спектакль, премьера которого состоялась в 2001 году, представляет собой ещё один вариант «Лебединого озера»: Юрий Николаевич гармонично соединил в нём свои прежние и новые находки и шедевры своих предшественников.
🎫 Билеты в продаже на официальном сайте Большого театра:
https://bolshoi.ru/performances/ballet/lebedinoe-ozero
📸 Дамир Юсупов, Наталья Воронова
Сценическую судьбу «Лебединого озера» решительно изменил Юрий Григорович. Он «напрямую» обратился к Петру Чайковскому и в его музыке искал ответы на вопросы, так долго ускользавшие от разгадки. Вместо незатейливой сказки Юрий Николаевич предложил лирико-философскую, исполненную символических знаков драму. Впервые хореограф, обращающийся к этому произведению, пошёл от музыки к литературе, от идей музыки к сценарно-драматургической структуре.
Как и было задумано композитором, главным героем стал Принц Зигфрид. Конфликт из внешнего перешёл в область внутреннего мира героя, в душе которого нет гармонии. Григорович, опираясь на вехи прежнего сюжета, создал, по сути, новый сценарий. Рядом с Принцем Зигфридом, романтическим героем, ищущим свой идеал, выросла и укрупнилась, как никогда прежде, фигура Ротбарта, Злого гения. Это и рок, судьба героя, возможно, и теневая сторона его души, или некий мистический фантом. Укрупнение мужских образов отнюдь не помешало достойному месту героинь-женщин: Одетта и Одиллия предстают в версии Григоровича как разные грани женского характера, женской красоты.
Новизна, определившая успех спектакля 1969 года (он сохранялся в репертуаре Большого вплоть до 1997 года), — в его целостности, а главное, в том, что во всех новшествах хореограф исходил из музыки и идей композитора. В течение последующих лет Григорович возвращал хореографические и драматургические купюры на сцену. Нынешний спектакль, премьера которого состоялась в 2001 году, представляет собой ещё один вариант «Лебединого озера»: Юрий Николаевич гармонично соединил в нём свои прежние и новые находки и шедевры своих предшественников.
🎫 Билеты в продаже на официальном сайте Большого театра:
https://bolshoi.ru/performances/ballet/lebedinoe-ozero
📸 Дамир Юсупов, Наталья Воронова