09.07.2026 09:58
Диалоги гоголевских сюжетов: «Женитьба» и «Игроки» — 23 – 26 июля на Камерной сцене Большого Программа одноактных опер
Диалоги гоголевских сюжетов: «Женитьба» и «Игроки» — 23 – 26 июля на Камерной сцене Большого
Программа одноактных опер Модеста Мусоргского и Дмитрия Шостаковича выстроена как художественный диалог: обе партитуры остались незавершёнными, оба композитора стремились положить на музыку гоголевский текст буквально, слово в слово, и оба отказались от оперных условностей ради правды интонации и характера.
Для Мусоргского «Женитьба» стала дерзким экспериментом: молодой композитор назвал её «опытом драматической музыки в прозе» и пытался передать в музыке «изгибы человеческой речи» так, как они звучат у Гоголя. Он не сглаживал бытовые нюансы, не прятал сатиру за красивыми ариями — напротив, делал её выразительным средством. Мусоргский написал лишь первый акт из задуманных трёх, и эта «незавершённость» не недостаток, а часть замысла: опера будто фиксирует сам момент рождения характера, живую, неловкую, смешную и горькую речь.
«Игроки» Шостаковича тоже следуют тексту комедии без сокращений. Композитор работал над оперой в 1941–1942 годах, в тяжёлое военное время, и в этой партитуре слышна не только гоголевская ирония, но и нерв эпохи: сухая, острая, почти речитативная речь персонажей, резкие контрасты, внезапные паузы. Шостакович не дописал оперу — создал примерно треть партитуры, а целостность ей позже придал Геннадий Рождественский, досочинив несколько тактов и добавив финальную сцену.
Объединение этих двух произведений в одном вечере — не только дань уважения Борису Покровскому, который в своё время поставил их друг за другом, но и возможность услышать, как по-разному два великих мастера слышат Гоголя.
«Я стремился услышать и воссоздать то действие, которое заложено в музыке, и претворить его в образах. Интонационные и ритмические акценты, динамические изменения, различные музыкальные инструменты — это смена действий актёров, это характеры и поведение персонажей оперы», — говорит режиссёр-постановщик Эдем Ибраимов.
🎫 Билеты в продаже на bolshoi.ru
📸 Татьяна Спиридонова
Программа одноактных опер Модеста Мусоргского и Дмитрия Шостаковича выстроена как художественный диалог: обе партитуры остались незавершёнными, оба композитора стремились положить на музыку гоголевский текст буквально, слово в слово, и оба отказались от оперных условностей ради правды интонации и характера.
Для Мусоргского «Женитьба» стала дерзким экспериментом: молодой композитор назвал её «опытом драматической музыки в прозе» и пытался передать в музыке «изгибы человеческой речи» так, как они звучат у Гоголя. Он не сглаживал бытовые нюансы, не прятал сатиру за красивыми ариями — напротив, делал её выразительным средством. Мусоргский написал лишь первый акт из задуманных трёх, и эта «незавершённость» не недостаток, а часть замысла: опера будто фиксирует сам момент рождения характера, живую, неловкую, смешную и горькую речь.
«Игроки» Шостаковича тоже следуют тексту комедии без сокращений. Композитор работал над оперой в 1941–1942 годах, в тяжёлое военное время, и в этой партитуре слышна не только гоголевская ирония, но и нерв эпохи: сухая, острая, почти речитативная речь персонажей, резкие контрасты, внезапные паузы. Шостакович не дописал оперу — создал примерно треть партитуры, а целостность ей позже придал Геннадий Рождественский, досочинив несколько тактов и добавив финальную сцену.
Объединение этих двух произведений в одном вечере — не только дань уважения Борису Покровскому, который в своё время поставил их друг за другом, но и возможность услышать, как по-разному два великих мастера слышат Гоголя.
«Я стремился услышать и воссоздать то действие, которое заложено в музыке, и претворить его в образах. Интонационные и ритмические акценты, динамические изменения, различные музыкальные инструменты — это смена действий актёров, это характеры и поведение персонажей оперы», — говорит режиссёр-постановщик Эдем Ибраимов.
🎫 Билеты в продаже на bolshoi.ru
📸 Татьяна Спиридонова