01.04.2026 17:03
Кто не работает – тот не ест Отдельно хочется рассказать о советском агитационном фарфоре – феномене, который просущест
Кто не работает – тот не ест
Отдельно хочется рассказать о советском агитационном фарфоре – феномене, который просуществовал всего лишь десять лет, но оставил значительный след в истории искусства. По сути, именно с него начинается авторское искусство в фарфоре: предмет перестаёт быть просто декоративным и становится носителем идеи.
Это буквально плакатное искусство, перенесённое на хрупкую фарфоровую поверхность: лозунги, революционные символы, сцены труда, спорта, науки, образы будущего – всё это превращало привычные тарелки, чашки и вазы в медиум новой идеологии. Материал, ассоциирующийся с утончённостью, салонной культурой и домашним уютом, вдруг начинает говорить языком революции – такой резкий, почти театральный контраст.
Кстати, именно агитфарфору мы обязаны появлением текста как художественного приема, который активно используется до сих пор: Сергей Чехонин в 1918 году фактически создал новую систему росписи, основанную на сочетании изображения и шрифта, и ввёл в фарфоровую композицию выразительную типографику, которая стала в итоге одной из главных примет агитфарфора, заслуженно получившего в результате мировое признание.
Отдельно хочется рассказать о советском агитационном фарфоре – феномене, который просуществовал всего лишь десять лет, но оставил значительный след в истории искусства. По сути, именно с него начинается авторское искусство в фарфоре: предмет перестаёт быть просто декоративным и становится носителем идеи.
Это буквально плакатное искусство, перенесённое на хрупкую фарфоровую поверхность: лозунги, революционные символы, сцены труда, спорта, науки, образы будущего – всё это превращало привычные тарелки, чашки и вазы в медиум новой идеологии. Материал, ассоциирующийся с утончённостью, салонной культурой и домашним уютом, вдруг начинает говорить языком революции – такой резкий, почти театральный контраст.
Кстати, именно агитфарфору мы обязаны появлением текста как художественного приема, который активно используется до сих пор: Сергей Чехонин в 1918 году фактически создал новую систему росписи, основанную на сочетании изображения и шрифта, и ввёл в фарфоровую композицию выразительную типографику, которая стала в итоге одной из главных примет агитфарфора, заслуженно получившего в результате мировое признание.