Волк с Флит-стрит или Гражданин Кейн возвращается ( рецензия на байопик ‘Чернила’ Дэнни Бойла ) Мердок, разумеется, то

Волк с Флит-стрит или Гражданин Кейн возвращается ( рецензия на байопик ‘Чернила’ Дэнни Бойла )

Мердок, разумеется, торгует желтыми новостями, но кто эти миллионы, кто потребляет эти жуткие истории, позволяя Мердоку и его коллегам оставаться на вершине и вертеть оттуда их судьбами. С таким фундаментальным вопросом ( явная перекличка с Довлатовым и Сталиным ) Дэнни Бойл зашел на экранизацию пьесы Джеймса Грэма ‘Чернила’

Как ни странно, театральность здесь, в фильме о медийке, не в диссонансе. Бойл использует театральность как метод, для усугубления драмы в определенных сценах, и убирает ее из эпизодов, где нужна чистота кинокадра. Театральность, с откровенным оммажем Орсону Уэллсу, идет почти под все эпизоды с Рупертом Мердоком и выкупленным им у конкурентов новым главредом его таблоида The Sun - Ларри Лэмбом. Синема верите ложится на вторую часть фильма, где в дела партнеров вторгаются непрошенные гости - люди из народа, насмотревшиеся начитавшиеся всего этого и решившие проучить Мердока

Если первая часть - это слегка деревянная реконструкция 70-х с девушками в высоких начесах, неуклюже имитирующих курение нон-стоп, и с демонстративным отсутствием рок кумиров тех лет, вторая - чистый триллер. Держит до последнего. И убийство, без которого, ясное дело, не обойдется, здесь далеко не локоматив, движущий историю - саспенс держат главные герои. Это уровень нового Голливуда, шаг за шагом отслеживать превращение вчерашних соратников в непримиримых врагов

Джек О'Коннелл в роли Лэмба, главреда из рабочего класса, вначале фильма немного на тормозах, но ближе к середине он трансформируется прямо в большого актера, а к концу откровенно претендует на Оскар. Руперт Мердок Гая Пирса в кадре появляется реже, но всегда эффектно. Он в прямом смысле держит лицо, в том числе, и перед собственной семьей. Смешной эпизод, где Мердок упрекает Лэмба за какую-то непотребную статью только потому, что его жена Анна в возмущении. Лэмб пристыдит босса внезапно, по семейным обстоятельствам, проснувшейся совестью, и Мердок смолчит. Но он запомнит

‘Людям нужны истории’- говорит Ларри Лэмб в финале, цитируя самого себя из открывающей сцены фильма. За два часа, прошедшие между этими двумя эпизодами, мы вместе с ним промчимся по всем кругам этого печатного ада, который построен на слогане ‘людям нужны истории’. Переведя дух, каждый заглянет в себя - кто из нас, хотя бы иногда, не сунет нос в эти сторис. Но Бойл не давит на мораль, как это исполняют режиссеры нравоучители. Он ставит вопрос. И формулирует его мощно

‘Чернила’ не о том Мердоке и тех его редакторах, ни о тех газетах, он о Мердоке и его коллегах сегодняшних, о сегодняшних соц и прочих сетях, он о нас с вами. В самом конце мы увидим нарезку на бешеной скорости, промелькнут все - от Цукерберга до Украины, от принцессы Дианы до сектора Газа, от голых сисек возле бассейна шейха до танков на улицах рандомных городов, вся наша жизнь, нас, ‘людей, которым нужны истории’. Сторителлинг, инфотеймент, инфлюенсеры, Мердок и Лэмб придумали нас всех. Придумали или сделали ( сделали в английской коннотации )

Возможно поэтому и деревянное начало - все эти разговоры об освобождении женщин от оков и предрассудков фальшивого общества, заканчиваются в туалете, где ведущая журналистка ( слабоватая роль Клэр Фой и прописана криво ) делает Лэмбу приятное, а когда она решит сказать ему неприятное, что он становится постепенно тем самым стариком, против которых они якобы вначале выступали с новым таблоидом, он спокойно укажет ей на дверь ( и откроет ее для новенькой, сделав ей предложение, от которого та не сможет отказаться ) Без тени сожаления. Гражданин Лэмб потеряет главное - себя, остальное и остальные уже пустяки. Гражданин Кейн напомнит