19.09.2026 09:00
Почему русский АВАНГАРД вдохновлялся… иконами?
Почему русский АВАНГАРД вдохновлялся… иконами? 😳
Еще во второй половине XIX века у художников вошло в моду коллекционировать иконы. Лидеры авангарда Михаил Ларионов и Наталия Гончарова также были страстными коллекционерами икон и лубков, воспринимая их не столько как религиозный объект, сколько как важный эстетический феномен.
Также в начале XX века в России произошло важнейшее культурное событие — «раскрытие» древних икон, которые веками были скрыты под слоями потемневшей олифы и поздних записей. Особенно значимой стала реставрация «Троицы» Андрея Рублева в 1905 году. Очищенные иконы предстали перед публикой как произведения с яркими красками, лаконичными формами и особой выразительностью. Стоит ли удивляться, что вскоре иконы стали предметом анализа и переосмысления.
✔️ Художники-авангардисты позаимствовали у икон не сюжеты, а принцип построения изображения. Формальные приемы иконописи, которые веками считались «неправильными» с точки зрения академической живописи, внезапно оказались созвучны поискам нового искусства.
✔️ Персонажи и предметы на иконах лишены объема и находятся в одной плоскости. Этот отказ от имитации трехмерного мира стал основой для многих авангардных течений.
✔️Также иконописцы использовали чистые, яркие цвета (красный, синий, золотой) и четкие, контуры. Это придавало изображению выразительность. Авангардисты искали «чистое» искусство, свободное от бремени быта и предметности, подобно тому, как икона является окном в божественный мир. Знаменитый «Черный квадрат» Казимира Малевича часто рассматривается как своеобразная «икона нового времени» — беспредметный образ, символизирующий «ноль форм», новое начало и чистую энергию.
🪆Открывай 👉 Окно в Россию!
Еще во второй половине XIX века у художников вошло в моду коллекционировать иконы. Лидеры авангарда Михаил Ларионов и Наталия Гончарова также были страстными коллекционерами икон и лубков, воспринимая их не столько как религиозный объект, сколько как важный эстетический феномен.
Также в начале XX века в России произошло важнейшее культурное событие — «раскрытие» древних икон, которые веками были скрыты под слоями потемневшей олифы и поздних записей. Особенно значимой стала реставрация «Троицы» Андрея Рублева в 1905 году. Очищенные иконы предстали перед публикой как произведения с яркими красками, лаконичными формами и особой выразительностью. Стоит ли удивляться, что вскоре иконы стали предметом анализа и переосмысления.
✔️ Художники-авангардисты позаимствовали у икон не сюжеты, а принцип построения изображения. Формальные приемы иконописи, которые веками считались «неправильными» с точки зрения академической живописи, внезапно оказались созвучны поискам нового искусства.
✔️ Персонажи и предметы на иконах лишены объема и находятся в одной плоскости. Этот отказ от имитации трехмерного мира стал основой для многих авангардных течений.
✔️Также иконописцы использовали чистые, яркие цвета (красный, синий, золотой) и четкие, контуры. Это придавало изображению выразительность. Авангардисты искали «чистое» искусство, свободное от бремени быта и предметности, подобно тому, как икона является окном в божественный мир. Знаменитый «Черный квадрат» Казимира Малевича часто рассматривается как своеобразная «икона нового времени» — беспредметный образ, символизирующий «ноль форм», новое начало и чистую энергию.
🪆Открывай 👉 Окно в Россию!