12.07.2026 11:50
Как прическа создает культовые экранные образы
Задумывались ли вы когда-нибудь о том, как прическа помогает создавать культовые экранные образы? Вот и мы не задумывались. За нас с вами это сделал Vanity Fair, который пришел к выводу, что волосы – это такой же мощный инструмент внешней актерской выразительности, как мимика, голос и пластика.
Самый свежий пример блестящей работы с прической – Сара Пиджон, сыгравшая Кэролин Биссет в первом сезоне мини-сериала «Американская история любви». Сара – натуральная брюнетка, поэтому, чтобы добиться масляного блонда, ей пришлось нарастить около 400 кератиновых прядей и обновлять цвет волос с периодичностью от трех до шести недель.
Прическа героини эволюционировала по мере развития сюжета – чем глубже Биссет погружалась в мир Кеннеди, тем светлее, прямее и безупречнее становились ее волосы. При этом прическа была не просто статичным элементом в кадре – Пиджон во время подготовки к роли заметила, что Кэролин на архивных кадрах часто гладит свои волосы, и перенесла этот жест в свою игру. Тщательная работа над образом не осталась незамеченной: Пиджон получила теплые отзывы критиков и номинацию на «Эмми».
Одной из пионерок использования волос как самодостаточного актерского инструмента была Одри Хепберн. Многие вспомнят ее культовый пучок в «Завтраке у Тиффани», но именно в фильме «Париж, когда там жара» Одри сделала волосы полноценной частью своей игры. Там Хепберн, например, распускала волосы с пучка и откидывала их назад, подчеркивая драматизм монолога и женскую энергию своей героини.
Джулия Робертс в «Красотке» и «Свадьбе лучшего друга» тоже активно задействовала волосы – обматывала их вокруг пальца, когда флиртовала по телефону, и пряталась за волосами, когда ее героине было стыдно или неловко. Накручивала локоны на пальцы и Кэрри Брэдшоу в исполнении Сары Джессики Паркер, когда задумывалась о любви. Да и вообще, кудри как у Кэрри были одним из символов женской красоты 90-х.
Провальных работ с прическами в киноиндустрии тоже хватает – Vanity Fair вспомнил, например, странные дреды Анджелины Джоли в «Угнать за 60 секунд» и микрочелку Кортни Кокс в третьем «Крике». Вывод такой: прическа ради прически в кино не работает. Запоминается она только тогда, когда актер заставляет ее работать на образ персонажа.
Самый свежий пример блестящей работы с прической – Сара Пиджон, сыгравшая Кэролин Биссет в первом сезоне мини-сериала «Американская история любви». Сара – натуральная брюнетка, поэтому, чтобы добиться масляного блонда, ей пришлось нарастить около 400 кератиновых прядей и обновлять цвет волос с периодичностью от трех до шести недель.
Прическа героини эволюционировала по мере развития сюжета – чем глубже Биссет погружалась в мир Кеннеди, тем светлее, прямее и безупречнее становились ее волосы. При этом прическа была не просто статичным элементом в кадре – Пиджон во время подготовки к роли заметила, что Кэролин на архивных кадрах часто гладит свои волосы, и перенесла этот жест в свою игру. Тщательная работа над образом не осталась незамеченной: Пиджон получила теплые отзывы критиков и номинацию на «Эмми».
Одной из пионерок использования волос как самодостаточного актерского инструмента была Одри Хепберн. Многие вспомнят ее культовый пучок в «Завтраке у Тиффани», но именно в фильме «Париж, когда там жара» Одри сделала волосы полноценной частью своей игры. Там Хепберн, например, распускала волосы с пучка и откидывала их назад, подчеркивая драматизм монолога и женскую энергию своей героини.
Джулия Робертс в «Красотке» и «Свадьбе лучшего друга» тоже активно задействовала волосы – обматывала их вокруг пальца, когда флиртовала по телефону, и пряталась за волосами, когда ее героине было стыдно или неловко. Накручивала локоны на пальцы и Кэрри Брэдшоу в исполнении Сары Джессики Паркер, когда задумывалась о любви. Да и вообще, кудри как у Кэрри были одним из символов женской красоты 90-х.
Провальных работ с прическами в киноиндустрии тоже хватает – Vanity Fair вспомнил, например, странные дреды Анджелины Джоли в «Угнать за 60 секунд» и микрочелку Кортни Кокс в третьем «Крике». Вывод такой: прическа ради прически в кино не работает. Запоминается она только тогда, когда актер заставляет ее работать на образ персонажа.