25.09.2026 05:08
Это фрагмент из балета Мориса Бежара на музыку Равеля.
Это фрагмент из балета Мориса Бежара на музыку Равеля.
В центре сцены стоит огромный круглый стол. Вокруг него, на стульях, неподвижно сидит кордебалет — мужская группа. Солистка (в версии Плисецкой — она) находится на столе, отрезанная от остальных. По мере нарастания музыки мужчины постепенно поднимаются и начинают двигаться вокруг стола, сжимая кольцо.
Вся хореография подчинена пульсирующему ритму, который отбивается нотами в течение примерно 16 минут. Плисецкая описывала это как необходимость держать непрерывный ритм ногами, в то время как корпус и руки следуют за мелодией. Движения выстроены на четыре счёта, а рисунок рук напрямую привязан к музыкальной фразе.
Танец строится по принципу крещендо: от почти незаметных, сдержанных жестов в начале до предельной энергетики в финале. Бежар выстроил пластический рисунок так, что каждое повторение темы добавляет новый уровень интенсивности. В кульминации мужская группа полностью окружает солистку на столе, и напряжение достигает пика.
В центре сцены стоит огромный круглый стол. Вокруг него, на стульях, неподвижно сидит кордебалет — мужская группа. Солистка (в версии Плисецкой — она) находится на столе, отрезанная от остальных. По мере нарастания музыки мужчины постепенно поднимаются и начинают двигаться вокруг стола, сжимая кольцо.
Вся хореография подчинена пульсирующему ритму, который отбивается нотами в течение примерно 16 минут. Плисецкая описывала это как необходимость держать непрерывный ритм ногами, в то время как корпус и руки следуют за мелодией. Движения выстроены на четыре счёта, а рисунок рук напрямую привязан к музыкальной фразе.
Танец строится по принципу крещендо: от почти незаметных, сдержанных жестов в начале до предельной энергетики в финале. Бежар выстроил пластический рисунок так, что каждое повторение темы добавляет новый уровень интенсивности. В кульминации мужская группа полностью окружает солистку на столе, и напряжение достигает пика.