22.06.2026 07:10
IN MEMORIAM Сегодня исполняется 140 лет со дня рождения Павла Ивановича Гончарова (10.06.1886 [сс] – 1941-1942), артист
IN MEMORIAM
Сегодня исполняется 140 лет со дня рождения Павла Ивановича Гончарова (10.06.1886 [сс] – 1941-1942), артиста балета, художника.
Павел Гончаров родился в семье петербургского мещанина и с 1895 года по 1904 учился в Санкт-Петербургском Императорском театральном училище, по окончании которого 1 июня 1904 года был зачислен в балетную труппу Мариинского театра кордебалетным танцовщиком. Он был разносторонне образованным артистом – хорошо играл на скрипке и писал музыку, превосходно лепил из воска и пластилина, а также прекрасно рисовал, чем увлекался с детства.
К вершинам танцевального искусства Павел Гончаров (по театру Гончаров 1-й) особенно не стремился. Добросовестно исполняя порученные партии, будучи артистом кордебалета, он со временем перешел на мимические роли и работал в театре вплоть до начала Великой отечественной войны.
За свою артистическую карьеру Гончаров несколько раз выезжал за границу в летнее время, участвовал в антрепризах Фацера (1909) и Дягилева (1910).
В 1912-1913 он оформлял спектакли в Литейном и Троицком театрах, в том числе пьесу А.А. Плещеева «После маскарада» и балетик «Китаянка», поставленный К. Куличевской. Рисовал эскизы костюмов для хореографических вечеров. Написал музыку к пантомимному балету Б. Романова «Чёрная свадьба», который шел в 1913 в Литейном интимном театре. Но в историю искусств Гончаров вошёл все-таки как художник, посвятивший себя балету.
Служа артистом в театре, Павел Гончаров много лет работал в литографии. В 1922 году вышла небольшая книжечка его работ под названием «Балет в рисунках Павла Гончарова» (фото. 3), в которую были помещены 20 рисунков, посвященных артистам балета: Иосиф Кшесинский в образе Абдерахмана (фото 4), Эльза Вилль в «Шопениане», Гали Большакова – Амур, Фёдор Лопухов и Александра Данилова в «Жар-птице» (фото 5) и т.д.
В том же 1922 году к постановке танцсимфонии Фёдора Лопухова «Величие мироздания» вышла брошюра, посвященная балету, с великолепно рисунками Гончарова, выполненными в технике автолитосилуэта (фото 6). Денис Лешков, балетный критик и мемуарист, написал об этом издании в «Обозрении театров и спорта» (№30, 1922): «„Величие мироздания“ есть результат личных зарисовок П. Гончарова во время репетиций постановки, выявивших наиболее характерные моменты „танцсимфонии“ и выразительно подписанные не словами, а подлинной темой данного момента из 4 ой симфонии Бетховена. Это не есть зарисовки „виденного“, а зарисовки „слышанного“, в виде основных тем бессмертной симфонии, оригинально олицетворенной пластикой живых тел».
В 1923 году Гончаров оформил небольшую монографию И.Н. Иванова «М. Фокин» (фото 7), вышедшую к 25-летию артистической деятельности танцовщика и балетмейстера, а в 1925-ом создал обложку книги Ф. Лопухова «Пути балетмейстера» (фото 8), напечатанную в Берлине.
Одним из колоссальных трудов Гончарова стали более 900 фигур, нарисованных для иллюстрации учебника А.Я. Вагановой «Основы классического танца», вышедшего в 1934 году, и учебного пособия А.В. Лопухова «Основы характерного танца» (1939). «Громадным достоинством книги Вагановой является обилие отличных рисунков П. Гончарова, в которых каждое па разложено на составные элементы, – писал В. Ивинг в рецензии на 2-е издание „Основ классического танца”, появившееся в 1939 году (фото 9). – Эти рисунки дают наглядное представление и о характере танцевального движения и о последовательности входящих в его состав элементов».
Павел Гончаров не пережил войну – он не был эвакуирован и погиб в блокадном Ленинграде.
Сегодня исполняется 140 лет со дня рождения Павла Ивановича Гончарова (10.06.1886 [сс] – 1941-1942), артиста балета, художника.
Павел Гончаров родился в семье петербургского мещанина и с 1895 года по 1904 учился в Санкт-Петербургском Императорском театральном училище, по окончании которого 1 июня 1904 года был зачислен в балетную труппу Мариинского театра кордебалетным танцовщиком. Он был разносторонне образованным артистом – хорошо играл на скрипке и писал музыку, превосходно лепил из воска и пластилина, а также прекрасно рисовал, чем увлекался с детства.
К вершинам танцевального искусства Павел Гончаров (по театру Гончаров 1-й) особенно не стремился. Добросовестно исполняя порученные партии, будучи артистом кордебалета, он со временем перешел на мимические роли и работал в театре вплоть до начала Великой отечественной войны.
За свою артистическую карьеру Гончаров несколько раз выезжал за границу в летнее время, участвовал в антрепризах Фацера (1909) и Дягилева (1910).
В 1912-1913 он оформлял спектакли в Литейном и Троицком театрах, в том числе пьесу А.А. Плещеева «После маскарада» и балетик «Китаянка», поставленный К. Куличевской. Рисовал эскизы костюмов для хореографических вечеров. Написал музыку к пантомимному балету Б. Романова «Чёрная свадьба», который шел в 1913 в Литейном интимном театре. Но в историю искусств Гончаров вошёл все-таки как художник, посвятивший себя балету.
Служа артистом в театре, Павел Гончаров много лет работал в литографии. В 1922 году вышла небольшая книжечка его работ под названием «Балет в рисунках Павла Гончарова» (фото. 3), в которую были помещены 20 рисунков, посвященных артистам балета: Иосиф Кшесинский в образе Абдерахмана (фото 4), Эльза Вилль в «Шопениане», Гали Большакова – Амур, Фёдор Лопухов и Александра Данилова в «Жар-птице» (фото 5) и т.д.
В том же 1922 году к постановке танцсимфонии Фёдора Лопухова «Величие мироздания» вышла брошюра, посвященная балету, с великолепно рисунками Гончарова, выполненными в технике автолитосилуэта (фото 6). Денис Лешков, балетный критик и мемуарист, написал об этом издании в «Обозрении театров и спорта» (№30, 1922): «„Величие мироздания“ есть результат личных зарисовок П. Гончарова во время репетиций постановки, выявивших наиболее характерные моменты „танцсимфонии“ и выразительно подписанные не словами, а подлинной темой данного момента из 4 ой симфонии Бетховена. Это не есть зарисовки „виденного“, а зарисовки „слышанного“, в виде основных тем бессмертной симфонии, оригинально олицетворенной пластикой живых тел».
В 1923 году Гончаров оформил небольшую монографию И.Н. Иванова «М. Фокин» (фото 7), вышедшую к 25-летию артистической деятельности танцовщика и балетмейстера, а в 1925-ом создал обложку книги Ф. Лопухова «Пути балетмейстера» (фото 8), напечатанную в Берлине.
Одним из колоссальных трудов Гончарова стали более 900 фигур, нарисованных для иллюстрации учебника А.Я. Вагановой «Основы классического танца», вышедшего в 1934 году, и учебного пособия А.В. Лопухова «Основы характерного танца» (1939). «Громадным достоинством книги Вагановой является обилие отличных рисунков П. Гончарова, в которых каждое па разложено на составные элементы, – писал В. Ивинг в рецензии на 2-е издание „Основ классического танца”, появившееся в 1939 году (фото 9). – Эти рисунки дают наглядное представление и о характере танцевального движения и о последовательности входящих в его состав элементов».
Павел Гончаров не пережил войну – он не был эвакуирован и погиб в блокадном Ленинграде.