В каждой профессии, на каждом шагу есть напоминание о приписанном нам статусе меньшинства.

В каждой профессии, на каждом шагу есть напоминание о приписанном нам статусе меньшинства. Мы — «черные»* артисты, женщины-артисты, квир-артисты, мусульманские артисты. Но не существует понятия «белый артист». Поп-музыка — это просто поп-музыка, если только корейский артист не принимает участия в ее создании. Тогда перед ней ставится буква K, чтобы отличить ее от «естественных» участников жанра (читай: англоязычных и «белых»*), и неважно, что поп-музыка уходит корнями в афроамериканскую музыку. Если темнокожий артист делает поп-музыку, на него часто навешивают ярлык R&B. Дискриминационные барьеры даже не пытаются скрыть.

Для BTS и многих других K-pop групп, а также поп-исполнителей по всему континенту (что само по себе является колоссальным уплощением и упрощением звучания и перспектив), Грэмми воздвигла новый стеклянный потолок. К сожалению, эта история повторяет путь «черных»* артистов, с творчеством которых BTS ведут активный диалог. Как возмущался Tyler, the Creator в 2020 году: «Отстойно, что каждый раз, когда мы — и я имею в виду парней, похожих на меня — делаем что-то, что ломает рамки жанров или что угодно еще, они всегда засовывают это в категорию рэпа или урбан… Когда я это слышу, я просто думаю: "Почему мы не можем быть в поп-музыке?" Половина меня чувствует, что номинация в рэпе была просто сомнительным комплиментом. Вроде как: мой младший двоюродный брат хочет поиграть в приставку, давайте дадим ему отключенный контроллер, чтобы он заткнулся и порадовался».

Само существование BTS угрожает мифу о том, что единственное искусство, заслуживающее внимания, приходит с нашей половины земного шара. Дискография группы также демонстрирует абсурдность использования национальной идентичности в качестве подмены жанра, поскольку ARIRANG — это плавильный котел звуков и идей: тяжелые хип-хоп треки рэп-лайна соседствуют с воздушным попом и гранж-гимнами с дерзостью, которая плавно продолжает художественную глубину сольных проектов участников. Они работали с соавторами самых разных национальностей и происхождения, включая «черных»* хип-хоп продюсеров.

Добавление этих новых категорий Грэмми — это не прогресс; это показушная инклюзивность (инклюзивность для галочки), маскирующая предвзятость в пользу «белых»* под признание заслуг. Миф, который эти меры помогают поддерживать — намеренно или нет — заключается в том, что «небелые»* и неанглоязычные артисты существуют в вакууме, а их творчество якобы менее важно и не участвует в создании самой ткани культуры.

Однако этот миф рухнул. Поклонники в Бразилии, США, Японии и многих других странах поют корейскую народную песню слово в слово просто потому, что семеро мужчин решили поделиться своей культурой и пригласить нас в свой мир. Бэд Банни исполнил большую часть своего выступления на Супербоуле 2026 года на испанском языке. Поколения темнокожих артистов, от Чака Берри до Бейонсе, фундаментально сформировали само звучание поп-музыки.

В альбоме ARIRANG песня BTS «Aliens» обращается к предвзятому колониальному взгляду Запада, который оценивает и отчуждает их. Кажется, будто они предвидели панику, которую их успех вызовет в американской музыкальной индустрии, еще до того, как выпустили этот проект.

*Важное примечание админов: все упоминания расовой принадлежности артистов в этом посте взяты из оригинальной статьи и основаны исключительно на публичной статистике, правилах премии Грэмми и многолетних наблюдениях музыкальных критиков. Мы не разделяем людей по цвету кожи и не поддерживаем никакие формы дискриминации. Наша цель — показать, как институциональные механизмы могут работать против таланта, независимо от происхождения, и почему это требует открытого обсуждения.

Источник Teen Vogue
Перевод mniani
@Crazy_Koreans