«Одалиска и рабыня» Доминик Энгр, 1839 Холст, масло Художественный музей Фогга, Кембридж Энгр, в отличие от своего зака
Доминик Энгр, 1839
Холст, масло
Художественный музей Фогга, Кембридж
Энгр, в отличие от своего закадычного соперника Делакруа, на Востоке никогда не бывал. Но в Европе XIX века были популярны гаремные красотки и прочая экзотика Ближнего и Дальнего Востока. А быть успешным — значит быть в тренде, и художник послушно писал знойных красавиц в сералях.
Фигуру одалиски Энгр взял со своего старого рисунка. Рабыню с танбуром (инструментом вроде лютни с длинным грифом) он писал с натуры. При этом сам танбур и многие другие детали художник «позаимствовал» с гравюр других мастеров.
Энгр восхищался заметками путешественников об обычаях османского двора и о смешении народов и культур там. А гаремная экзотика после вторжения Франции в Алжир (1830) стала гораздо ближе и доступнее для европейцев.
Наложница с кожей цвета слоновой кости, смуглая музыкантка и чернокожий евнух происходят из разных земель — но сейчас все они принадлежат одному миру (а может и одному человеку).
@ArtGallery | #разбор