#почитайте_это_интересно В Театре Моссовета состоялась премьера иррациональной комедии Евгения Марчелли «Ревизор». Обоз

#почитайте_это_интересно

В Театре Моссовета состоялась премьера иррациональной комедии Евгения Марчелли «Ревизор». Обозревательница РБК Life Милана Стояновска посмотрела постановку и считает, что пересказ пьесы Николая Гоголя, где из Хлестакова попытались сделать Воланда, перепутал акценты и получился неудачным. Рассказываем, почему.

🔹Идея спектакля

После «Женитьбы» в прошлом сезоне, переосмысленной как трагедия лишенцев любви, Евгений Марчелли продолжил работать с текстами Гоголя и подверг переосмыслению классическую комедию о раболепстве и взяточничестве. Режиссер задумал снизить градус абсурдности в изображении чиновников города N, но при этом Хлестакова наделить чертами булгаковского Воланда. Так история о пронырливом обманщике провинциальных управленцев могла превратиться в демоническую феерию, в которой сам черт смеется над покорностью людей с чинами и сединами, но без толики самоуважения.

Идея заменить ложного ревизора на настоящего надзирателя из потустороннего мира, пришедшего справиться о жизни людей, была амбициозной, но толком реализовать ее не получилось.

🔹Что не так со спектаклем

Городничего города N (Андрей Межулис) со свитой зрители видят в декорациях стройки: среди облупленных стен, временных заборов и бытовок слуги народа садятся обедать за огромный бетонный стол.

Вокруг стариков в деловых костюмах и касках бегают дамы на шпильках и в кокошниках, которые омывают руки дорогим гостям и подносят раков с пенным. Это, кстати, единственная задача женской части труппы в этом спектакле — быть симпатичной, с налетом сексуальности декорацией для возрастных актеров и пошловатых шуток главного героя. Стуча кружками и причмокивая клешнями, чиновники обсуждают главную тему дня — к ним едет ревизор. По такому случаю городничий поручает каждому скрыть из виду все грешки в подведомственных заведениях и оказать теплый прием петербургскому гостю.

Хлестаков со своим слугой Осипом (Дмитрий Подадаев и Александр Попело) являются на сцену будто из-под земли. Хлестаков в клубах дыма держит в руках странную маску, которую тут же выкидывает прочь.

Вопреки ожиданиям от задуманного образа Воланда, подкрепленного спецэффектами, перед зрителем возникает не демон во плоти, а мелкий чертенок — он кричит и кривляется, вытворяя мелкие пакости.

Получившийся гибрид еще труднее воспринять всерьез, чем гоголевского персонажа, — настолько карикатурным изображен псевдоревизор. Из-за этого вся история начинает походить на нарочитый фарс, где взрослые люди по какой-то причине подыгрывают избалованному ребенку.

Перемещаясь в декорациях стройки, которой нет конца, актеры разыгрывают гоголевские диалоги, которые дополняются новыми проказами Хлестакова. Тот разрисовывает маркером лицо Бобчинскому, заставляет петь жену Добчинского Аксиньюшку, а еще ходит собирать наличные по зрительному залу. Игривое настроение поддерживается вплоть до финальной сцены, когда голос за сценой, будто предлагая посмеяться над самой идеей немой сцены Гоголя, диктует персонажам прописанные для них положения и эмоции. Достаточно всех впечатлив выпуклой игрой актеров, он заводит таймер, призванный заострить абсурдность происходящего.

🔹Спектакль не справился

«Ревизор» в Театре Моссовета не справился с демонстрацией извечных пороков общества ни с новой точки зрения, ни через сатиру, хотя бы и приближенную к гоголевской. Без заглядываний в программку смелую идею Марчелли не заметишь, а потому и смысла в ней не отыщешь. Сам факт соприкосновения с классикой не поднимает интерпретацию режиссера на тот же уровень. Нарочитая сексуализация женских персонажей, помимо прочего, выглядит жалко и пошло.

Зато как на ладони проявились изъяны — свидетели чего-то более тревожного, чем неудача конкретного спектакля. И красноречивее всего о них скажут в финале заливистый смех и бурные аплодисменты — яркое пятно на занавесе беспомощного зрелища.

Хотите сходить на спектакль? Ставьте ❤️, если да.