03.08.2026 14:38
Грэмми, BTS и иллюзия инклюзивности: почему новая категория Asian Pop подводит азиатских артистов Проживающий в Бангало
Грэмми, BTS и иллюзия инклюзивности: почему новая категория Asian Pop подводит азиатских артистов
Проживающий в Бангалоре музыкант, трехкратный лауреат и неоднократный номинант на премию Грэмми Рики Кедж размышляет о том, что требуется Академии звукозаписи для действительно искренней репрезентации мировой музыки на фоне решения BTS отозвать альбом ARIRANG из рассмотрения на Грэмми.
Как трехкратный обладатель премии Грэмми и азиатский музыкант, живущий и работающий на своем континенте, я могу сказать, что Академия звукозаписи занимает особое место в моей жизни. Я глубоко уважаю главную миссию Академии: служить абсолютным стандартом музыкального мастерства и возвышать артистов по всему миру.
Именно поэтому я считаю своим долгом высказаться. Недавнее объявление Академии о создании новой категории Best Asian Pop Performance берет свое начало из желания расширить признание Грэмми так, чтобы оно лучше отражало наш постоянно меняющийся глобальный музыкальный ландшафт. На первый взгляд эти изменения кажутся долгожданным прогрессом — отражением разнообразия нашей индустрии в цифровую эпоху. Однако я твердо убежден, что такой подход не достигает цели в том, чего требует истинная глобальная инклюзивность.
Проблема актуальности и рост мировой аудитории
В последние годы современный музыкальный ландшафт кардинально изменился. Академия звукозаписи вынуждена ориентироваться в мире, где внутренние телерейтинги в США нестабильны. Сегодня за пределами Соединенных Штатов о Грэмми заботится больше людей, чем когда-либо прежде, и Академия вполне естественно стремится оставаться актуальной для этой расширяющейся мировой аудитории.
Недавно культовая супергруппа BTS объявила, что не будет подавать свою музыку на Грэмми-2027. Во многих отношениях создание категории Best Asian Pop Performance было индивидуально подстроенной попыткой отдать дань уважения мега-группам в K-Pop и привлечь их огромные фан-базы. Хотя я понимаю, почему BTS заняли жесткую позицию, полностью проигнорировав Грэмми, эта ситуация подсвечивает растущий разрыв между тем, как чествуют международных артистов, и тем, как их классифицируют. С момента своей первой номинации в 2021 году BTS выдвигались в общей сложности пять раз, но в итоге так и не победили ни в жанровых, ни в главных категориях. Я считаю, что этот результат во многом укоренен в том, как устроена сама структура голосующих членов премии.
Структурная изоляция и власть комитетов
Я ценю недавние разъяснения Академии звукозаписи относительно бойкота BTS: о том, что подача заявки в жанровую категорию, такую как Asian Pop, технически не лишает артиста права претендовать на главные категории — такие как Record, Album, or Song of the Year. Хотя в теории это так, данное утверждение упускает из виду очень реальное административное ограничение.
Если такой артист, как BTS, подает трек в категорию Best Asian Pop Performance, этот же трек автоматически становится недопустимым для стандартных жанрово-нейтральных категорий, к которым он мог бы естественно принадлежать — таких как Best Pop Duo/Group Performance, Best Pop Solo Performance, Best Dance/Electronic Recording, Best R&B Solo Performance, Best Melodic Rap Performance, or Best Dance Pop Recording. Более того, даже если артист решает податься в более широкую поп-категорию, Жанровые комитеты Академии обладают административным правом по своему усмотрению перенаправить заявку в категорию Asian Pop. Из моего прошлого опыта такие решения обычно не подлежат обжалованию.
Непреднамеренным результатом становится структура, которая рискует на системном уровне сегрегировать азиатских артистов. Создавая географически ограниченные категории вроде Best Asian Pop или Best African Music Performance, мы не интегрируем мировую музыку на главную сцену, а рискуем исключить разнообразные регионы из исторически престижных категорий, несущих наибольший вес. Это непреднамеренно посылает сигнал о том, что международное мастерство чествуется в основном только в специально отведенном для него «уголке».
⬇️
Проживающий в Бангалоре музыкант, трехкратный лауреат и неоднократный номинант на премию Грэмми Рики Кедж размышляет о том, что требуется Академии звукозаписи для действительно искренней репрезентации мировой музыки на фоне решения BTS отозвать альбом ARIRANG из рассмотрения на Грэмми.
Как трехкратный обладатель премии Грэмми и азиатский музыкант, живущий и работающий на своем континенте, я могу сказать, что Академия звукозаписи занимает особое место в моей жизни. Я глубоко уважаю главную миссию Академии: служить абсолютным стандартом музыкального мастерства и возвышать артистов по всему миру.
Именно поэтому я считаю своим долгом высказаться. Недавнее объявление Академии о создании новой категории Best Asian Pop Performance берет свое начало из желания расширить признание Грэмми так, чтобы оно лучше отражало наш постоянно меняющийся глобальный музыкальный ландшафт. На первый взгляд эти изменения кажутся долгожданным прогрессом — отражением разнообразия нашей индустрии в цифровую эпоху. Однако я твердо убежден, что такой подход не достигает цели в том, чего требует истинная глобальная инклюзивность.
Проблема актуальности и рост мировой аудитории
В последние годы современный музыкальный ландшафт кардинально изменился. Академия звукозаписи вынуждена ориентироваться в мире, где внутренние телерейтинги в США нестабильны. Сегодня за пределами Соединенных Штатов о Грэмми заботится больше людей, чем когда-либо прежде, и Академия вполне естественно стремится оставаться актуальной для этой расширяющейся мировой аудитории.
Недавно культовая супергруппа BTS объявила, что не будет подавать свою музыку на Грэмми-2027. Во многих отношениях создание категории Best Asian Pop Performance было индивидуально подстроенной попыткой отдать дань уважения мега-группам в K-Pop и привлечь их огромные фан-базы. Хотя я понимаю, почему BTS заняли жесткую позицию, полностью проигнорировав Грэмми, эта ситуация подсвечивает растущий разрыв между тем, как чествуют международных артистов, и тем, как их классифицируют. С момента своей первой номинации в 2021 году BTS выдвигались в общей сложности пять раз, но в итоге так и не победили ни в жанровых, ни в главных категориях. Я считаю, что этот результат во многом укоренен в том, как устроена сама структура голосующих членов премии.
Структурная изоляция и власть комитетов
Я ценю недавние разъяснения Академии звукозаписи относительно бойкота BTS: о том, что подача заявки в жанровую категорию, такую как Asian Pop, технически не лишает артиста права претендовать на главные категории — такие как Record, Album, or Song of the Year. Хотя в теории это так, данное утверждение упускает из виду очень реальное административное ограничение.
Если такой артист, как BTS, подает трек в категорию Best Asian Pop Performance, этот же трек автоматически становится недопустимым для стандартных жанрово-нейтральных категорий, к которым он мог бы естественно принадлежать — таких как Best Pop Duo/Group Performance, Best Pop Solo Performance, Best Dance/Electronic Recording, Best R&B Solo Performance, Best Melodic Rap Performance, or Best Dance Pop Recording. Более того, даже если артист решает податься в более широкую поп-категорию, Жанровые комитеты Академии обладают административным правом по своему усмотрению перенаправить заявку в категорию Asian Pop. Из моего прошлого опыта такие решения обычно не подлежат обжалованию.
Непреднамеренным результатом становится структура, которая рискует на системном уровне сегрегировать азиатских артистов. Создавая географически ограниченные категории вроде Best Asian Pop или Best African Music Performance, мы не интегрируем мировую музыку на главную сцену, а рискуем исключить разнообразные регионы из исторически престижных категорий, несущих наибольший вес. Это непреднамеренно посылает сигнал о том, что международное мастерство чествуется в основном только в специально отведенном для него «уголке».
⬇️