На фоне всего этого два продюсера выделяются как почти аутсайдеры: Эль Гинчо на треке 2, «Hooligan», и Кевин Паркер на треке 8, «Merry Go Round».

На фоне всего этого два продюсера выделяются как почти аутсайдеры: Эль Гинчо на треке 2, «Hooligan», и Кевин Паркер на треке 8, «Merry Go Round». Эль Гинчо — испанский продюсер, работавший над альбомом «MOTOMAMI» группы ROSALÍA , и он привносит в этот альбом авангардную эстетику, отклоняющуюся от грамматики англосаксонской поп-музыки. Австралийский продюсер Кевин Паркер, кажется, расширяет мир «ARIRANG» психоделической чувствительностью, которая одновременно связана с различными контекстами и от них отстраняется.

Продюсеры создают контекст, композиторы — ядро?

Итак, хотя «ARIRANG» объединяет звездный состав приглашенных продюсеров, активно работающих на мировой поп-сцене, есть еще одно имя, которое нельзя игнорировать: Pdogg, который определял звучание BTS более 12 лет с момента их дебюта. Он открыл RM и сыграл ключевую роль в формировании BTS, а когда-то был композитором и продюсером, создавшим звучание группы от начала до конца. Однако, похоже, с выходом «ARIRANG» эта динамика изменилась.

На этом альбоме Pdogg указан в качестве соавтора шести треков, включая «Body to Body», «Aliens» и «SWIM», но во всех случаях он указан в соавторстве с внешними продюсерами. С другой стороны, он участвовал в написании песен для всех треков, кроме «FYA», что явно демонстрирует изменение его роли.

Хотя о намерениях и причинах этих изменений можно только гадать, я хотел бы предложить одну точку зрения. А именно, адаптацию к "изменениям в обстоятельствах, окружающих BTS" и "изменениям в том, как слушают музыку". Как вы знаете, у BTS сформировалась фан-база, простирающаяся за пределы Кореи и даже Азии, и после их большого прорыва с «Dynamite» они стали группой, нацеленной на еще больший рынок за пределами своей фан-базы. Другими словами, сейчас они находятся на этапе, когда как никогда раньше ориентируются на мировую музыкальную сцену, особенно на Соединенные Штаты (хорошим примером этого может служить сольный альбом Чонгука «GOLDEN»). Кроме того, чтобы адаптироваться к ситуации, когда влияние алгоритмов, возглавляемых TikTok , еще больше возрастает, лучшим решением является привлечение продюсеров, уже добившихся успеха на современной мировой музыкальной сцене.

Однако здесь таится опасность. Риск того, что это превратится в "просто произведение, где семь участников BTS поют под модную фоновую музыку". Как сделать это "произведением BTS"? Возможно, ответ кроется в композиции как в "ядре", которое остается неизменным независимо от используемого метода продюсирования. Pdogg, который создавал BTS вместе с участниками группы, сосредоточился на создании еще более сильного "ядра". Это одна из гипотез.

Текущее состояние группы «Roots» в сравнении с Bad Bunny и Fujii Kaze.

Движение "возвращения к истокам" не уникально для BTS. В период с 2025 по 2026 год важные неанглоязычные артисты пытаются осуществить его разными способами.

Первым делом представляем пуэрториканскую латиноамериканскую звезду Bad Bunny. В своем альбоме 2025 года «Debí Tirar Más Fotos» он как никогда прежде включил в основу своего творчества традиционную пуэрториканскую музыку, наряду с реггетоном и латиноамериканским трэпом. После выхода альбома он провел серию из 30 концертов в Сан-Хуане, причем первые выступления были ограничены жителями Пуэрто-Рико. Его недавнее выступление в перерыве Суперкубка, представлявшее Латинскую Америку, стало продолжением этой серии.

А ещё есть Фудзи Казе. Его последняя работа, «Prema», — необычное возвращение к истокам. Все девять треков на альбоме на английском языке. Сотрудничая с корейским продюсером 250, известным по работе с New Jeans, на острове Чеджу, он возвращается к одному из своих музыкальных корней: американскому R&B 80-х — 2000-х годов. Артист, переживший выгорание как музыкант, добился возрождения, связав себя с "другими корнями", отличными от его родины и языка.

Продолжение ⬇️
@btstimenews