26.04.2026 18:00
Ад в Гернике: как бомбардировка 1937 года изменила искусство
Ад в Гернике
26 апреля 1937 года на баскский город налетели юнкерсы… Легион «Кондор», союзники Франко, два часа бомбил Гернику. После начался масштабный пожар, превративший город в руины.
Авиаудар стал демонстрацией мощи Люфтваффе. Считается, что он положил начало практике массовой бомбардировки городов с воздуха. О Гернике тут же заговорили газеты.
Вести долетели до Пикассо. В это время художник жил во Франции и пытался написать картину для Испанского павильона на предстоящей Всемирной выставке в Париже. Работа шла медленно – мэтр находился в кризисе. И тут прогремела Герника.
Пикассо был потрясен – он читал французские газеты и рассматривал ужасающие фотографии сгоревшего города. Узнав о бомбардировке, он мгновенно поменял концепцию и принялся за новое полотно. Пикассо работал как сумасшедший: первые дни он стоял за мольбертом по 12-14 часов.
«Я не выпускал из рук кисточки, как республиканские солдаты – ружья» – признавался он позже в одном из интервью.
В «Гернике» Пикассо при помощи сюрреалистичных образов подчеркнул нечеловеческую жестокость произошедшего: черно-белая гамма, фрагментарность изображения, выхваченные фигуры, переживающие ужасную трагедию.
Впервые «Гернику» показали в том же 1937 году на Всемирной выставке в Париже. Картина не нашла отклика у зрителей, а британский историк Энтони Блант разочарованно отмечал, что «вместо общественной скорби Пикассо выплеснул свою ярость, не доказывающую, что он понял политическое значение Герники».
26 апреля 1937 года на баскский город налетели юнкерсы… Легион «Кондор», союзники Франко, два часа бомбил Гернику. После начался масштабный пожар, превративший город в руины.
Авиаудар стал демонстрацией мощи Люфтваффе. Считается, что он положил начало практике массовой бомбардировки городов с воздуха. О Гернике тут же заговорили газеты.
Вести долетели до Пикассо. В это время художник жил во Франции и пытался написать картину для Испанского павильона на предстоящей Всемирной выставке в Париже. Работа шла медленно – мэтр находился в кризисе. И тут прогремела Герника.
Пикассо был потрясен – он читал французские газеты и рассматривал ужасающие фотографии сгоревшего города. Узнав о бомбардировке, он мгновенно поменял концепцию и принялся за новое полотно. Пикассо работал как сумасшедший: первые дни он стоял за мольбертом по 12-14 часов.
«Я не выпускал из рук кисточки, как республиканские солдаты – ружья» – признавался он позже в одном из интервью.
В «Гернике» Пикассо при помощи сюрреалистичных образов подчеркнул нечеловеческую жестокость произошедшего: черно-белая гамма, фрагментарность изображения, выхваченные фигуры, переживающие ужасную трагедию.
Впервые «Гернику» показали в том же 1937 году на Всемирной выставке в Париже. Картина не нашла отклика у зрителей, а британский историк Энтони Блант разочарованно отмечал, что «вместо общественной скорби Пикассо выплеснул свою ярость, не доказывающую, что он понял политическое значение Герники».