16.05.2026 10:15
«Дьявол носит Prada 2» вышел в прокат в идеальный момент: мир устал от нестабильности и с готовностью откликается на тёплый вайб нулевых.
«Дьявол носит Prada 2» вышел в прокат в идеальный момент: мир устал от нестабильности и с готовностью откликается на тёплый вайб нулевых. Но сиквел культового фильма 20-летней давности берёт не только ностальгией — это ещё и актуальная история о кризисе, причём не только в медиа.
Пожалуй, лучше всего у сиквела получается показать не столько моду как таковую (дьявол уже давно носит не только Prada), а воздух времени. Тот самый новый мир, в котором глянец больше не диктует правила — теперь он судорожно подстраивается под них. В мире, где печатные медиа потеряли монополию на вкус, а алгоритмы победили редакционную интуицию, качественный контент зачастую предстаёт уставшим аристократом, которого вежливо просят уступить место чему-то более быстрому, короткому и лучше оптимизированному.
Фильм беспощадно описывает этот переход. Мир, который Миранда когда-то формировала, больше ей не принадлежит в прежнем виде — индустрия моды утратила былую самоуверенность. Повсеместная диджитализация, фокус на цифрах, рекламные бюджеты, которые тают на глазах, новая этика, слова, правила поведения — это главный нерв истории. Теперь острая на язык главный редактор журнала «Подиум» вынуждена тщательно подбирать реплики — выходит, правда, не всегда. Благо, есть ассистентка, которая мгновенно откорректирует «бодинегатив» на «бодипозитив» — пришлось даже выучить её имя (это не n-Эмили)!
При этом фильм не замыкается на теме СМИ, как будто всё это — местечковая трагедия редакций. Напротив, «Дьявол носит Prada 2» отлично чувствует, что кризис стал общим языком. Он не щадит никого. Выжимает из людей время, энергию, лояльность, способность держать лицо, после чего вычёркивает без церемоний. Сегодня ты нужен системе, а завтра система отправляет сообщение о сокращении, после которого пропуск в офис превращается в сувенир.
В новом материале кинокритик Ксения Балюк разбирается, как кино о моде (формально) сумело одновременно и попасть в нерв момента, и стать высказыванием вне времени. Без спойлеров
@snob
Пожалуй, лучше всего у сиквела получается показать не столько моду как таковую (дьявол уже давно носит не только Prada), а воздух времени. Тот самый новый мир, в котором глянец больше не диктует правила — теперь он судорожно подстраивается под них. В мире, где печатные медиа потеряли монополию на вкус, а алгоритмы победили редакционную интуицию, качественный контент зачастую предстаёт уставшим аристократом, которого вежливо просят уступить место чему-то более быстрому, короткому и лучше оптимизированному.
Фильм беспощадно описывает этот переход. Мир, который Миранда когда-то формировала, больше ей не принадлежит в прежнем виде — индустрия моды утратила былую самоуверенность. Повсеместная диджитализация, фокус на цифрах, рекламные бюджеты, которые тают на глазах, новая этика, слова, правила поведения — это главный нерв истории. Теперь острая на язык главный редактор журнала «Подиум» вынуждена тщательно подбирать реплики — выходит, правда, не всегда. Благо, есть ассистентка, которая мгновенно откорректирует «бодинегатив» на «бодипозитив» — пришлось даже выучить её имя (это не n-Эмили)!
При этом фильм не замыкается на теме СМИ, как будто всё это — местечковая трагедия редакций. Напротив, «Дьявол носит Prada 2» отлично чувствует, что кризис стал общим языком. Он не щадит никого. Выжимает из людей время, энергию, лояльность, способность держать лицо, после чего вычёркивает без церемоний. Сегодня ты нужен системе, а завтра система отправляет сообщение о сокращении, после которого пропуск в офис превращается в сувенир.
В новом материале кинокритик Ксения Балюк разбирается, как кино о моде (формально) сумело одновременно и попасть в нерв момента, и стать высказыванием вне времени. Без спойлеров
@snob