27.04.2026 08:42
Иногда будущее креативной экономики выглядит не как абстрактная стратегия на слайдах, а как вполне конкретный киносеанс.
Иногда будущее креативной экономики выглядит не как абстрактная стратегия на слайдах, а как вполне конкретный киносеанс.
Вот, например, история с Дальнего Востока. Небольшой фильм — «Мои таёжные каникулы». Почти сказочная история с говорящими животными, снятая в Якутии по мотивам произведений писателя-фронтовика Тимофея Сметанина. Фильм прошел в прокате в Москве и в Якутии.
Но самое интересное здесь не сюжет. А то, как этот фильм создавался.
Впервые в регионе для постпродакшна использовали цифровые финансовые активы — по сути, новый инструмент краудфандинга, где инвесторы получают не просто «участие в проекте», а токены, привязанные к экономике фильма: правам, доходам от проката и дополнительным привилегиям.
Говоря проще — это попытка превратить кино в понятный финансовый продукт. Через ЦФА инвесторы могли вложиться в проект: номинал одного актива — 1 тысяча рублей, цель — привлечение инвестиций в размере 5 млн рублей. После выхода фильма в прокат все, кто вложился, получают возврат номинала и долю от кассовых сборов. Плюс — титры, сувениры, и то самое редкое чувство: «я был частью этого фильма ещё до премьеры».
Проект в итоге поддержали целой экосистемой — от финансовых партнёров до институтов развития Дальнего Востока и Якутии. И это, пожалуй, ключевой момент: креативный продукт впервые стал не просто культурным событием, а финансово структурированной инвестицией.
Фактически мы наблюдаем, как кино, анимация, дизайн и другие креативные индустрии начинают учиться разговаривать с рынком на его языке — языке активов, доходности и инструментов привлечения капитала.
И это только начало. Потому что за этим кейсом стоит гораздо более сложный вопрос: если креативные индустрии уже создают стоимость в виде интеллектуальной собственности — почему она до сих пор так слабо работает как залог или инвестиционный актив?
Как раз об этом мы подробно говорили на заседании рабочей группы РСПП по креативной экономике. Если коротко о главном, то обсуждали:
— как сделать интеллектуальную собственность понятным и ликвидным залогом;
— какие государственные гарантии могут снизить риски для банков;
— что нужно изменить в подходах к оценке креативных активов;
— и какие финансовые инструменты способны реально запустить рынок кредитования креативных индустрий.
Подробнее можно прочесть тут.
Вот, например, история с Дальнего Востока. Небольшой фильм — «Мои таёжные каникулы». Почти сказочная история с говорящими животными, снятая в Якутии по мотивам произведений писателя-фронтовика Тимофея Сметанина. Фильм прошел в прокате в Москве и в Якутии.
Но самое интересное здесь не сюжет. А то, как этот фильм создавался.
Впервые в регионе для постпродакшна использовали цифровые финансовые активы — по сути, новый инструмент краудфандинга, где инвесторы получают не просто «участие в проекте», а токены, привязанные к экономике фильма: правам, доходам от проката и дополнительным привилегиям.
Говоря проще — это попытка превратить кино в понятный финансовый продукт. Через ЦФА инвесторы могли вложиться в проект: номинал одного актива — 1 тысяча рублей, цель — привлечение инвестиций в размере 5 млн рублей. После выхода фильма в прокат все, кто вложился, получают возврат номинала и долю от кассовых сборов. Плюс — титры, сувениры, и то самое редкое чувство: «я был частью этого фильма ещё до премьеры».
Проект в итоге поддержали целой экосистемой — от финансовых партнёров до институтов развития Дальнего Востока и Якутии. И это, пожалуй, ключевой момент: креативный продукт впервые стал не просто культурным событием, а финансово структурированной инвестицией.
Фактически мы наблюдаем, как кино, анимация, дизайн и другие креативные индустрии начинают учиться разговаривать с рынком на его языке — языке активов, доходности и инструментов привлечения капитала.
И это только начало. Потому что за этим кейсом стоит гораздо более сложный вопрос: если креативные индустрии уже создают стоимость в виде интеллектуальной собственности — почему она до сих пор так слабо работает как залог или инвестиционный актив?
Как раз об этом мы подробно говорили на заседании рабочей группы РСПП по креативной экономике. Если коротко о главном, то обсуждали:
— как сделать интеллектуальную собственность понятным и ликвидным залогом;
— какие государственные гарантии могут снизить риски для банков;
— что нужно изменить в подходах к оценке креативных активов;
— и какие финансовые инструменты способны реально запустить рынок кредитования креативных индустрий.
Подробнее можно прочесть тут.