06.07.2026 14:15
Я называю Тильду «человек-арт-объект».
Я называю Тильду «человек-арт-объект». Во-первых, потому что она такая, какая есть. А во-вторых, потому что дважды в своей жизни — в 1995 и в 2013 году — она действительно выступала самым настоящим предметом искусства и экспонатом в музее.
На протяжении недели Тильда по 8 часов спала в стеклянном ящике посреди лондонской галереи современного искусства, а затем посреди нью-йоркской галереи. Перфоманс назывался May Be, или
Возможно
По словам Тильды, таким образом она хотела публично выразить и поделиться с людьми чувством глубокого личного горя и скорби, которые испытывала в тот момент.
В первый раз причиной стала смерть её лучшего друга — режиссера Дерека Джармена, а во второй — смерть матери. Она долго не могла отойти от тяжелой потери, поэтому ей в голову пришла такая идея. Вероятно, как способ самолечения.
В первый раз Тильда спала в своей обычной домашней одежде. А табличка гласила «Тильда Суинтон. Шотландка, родилась в 1960 году». Вокруг стояла масса других подобных стеклянных кубов, в которых лежали вещи знаменитых людей: ручка Чарльза Диккенса, мозг Чарли Бэббиджа, банковский чек, подписанный Вирджинией Вульф, подушка с дивана Фрейда, чулки королевы Виктории и многое другое.
Во второй раз образ Тильды сильно отличался от предыдущего. Теперь Суинтон спала не в чистой домашней одежде, а в обносках и грязной обуви. Табличка перед витриной тоже была другой: «Живой художник, стекло, сталь, матрас, подушка, постельное белье, вода и очки».
Мнения о смысле этого перфоманса были самые разные. Для кого-то это была история о невозможности передачи чувств, для кого-то новое воплощение концепции memento mori — помни о смерти
А вот что сказала об этом сама Тильда: «Я попросила себя создать определенный жест, который был бы гибридом между той сущностью, которую я ценю больше всего в живом исполнении, а именно — кинетический опыт всех людей, присутствующих в одном и том же месте, в одно и то же время и в плену времени и неожиданности — с той сущностью, которую я ценю больше всего в кинематографическом представлении, а именно — возможность внимательного рассмотрения зрителем «невостребованного», которое не способно «смотреть» в ответ»
Привет, эстет!
На протяжении недели Тильда по 8 часов спала в стеклянном ящике посреди лондонской галереи современного искусства, а затем посреди нью-йоркской галереи. Перфоманс назывался May Be, или
Возможно
По словам Тильды, таким образом она хотела публично выразить и поделиться с людьми чувством глубокого личного горя и скорби, которые испытывала в тот момент.
В первый раз причиной стала смерть её лучшего друга — режиссера Дерека Джармена, а во второй — смерть матери. Она долго не могла отойти от тяжелой потери, поэтому ей в голову пришла такая идея. Вероятно, как способ самолечения.
В первый раз Тильда спала в своей обычной домашней одежде. А табличка гласила «Тильда Суинтон. Шотландка, родилась в 1960 году». Вокруг стояла масса других подобных стеклянных кубов, в которых лежали вещи знаменитых людей: ручка Чарльза Диккенса, мозг Чарли Бэббиджа, банковский чек, подписанный Вирджинией Вульф, подушка с дивана Фрейда, чулки королевы Виктории и многое другое.
Во второй раз образ Тильды сильно отличался от предыдущего. Теперь Суинтон спала не в чистой домашней одежде, а в обносках и грязной обуви. Табличка перед витриной тоже была другой: «Живой художник, стекло, сталь, матрас, подушка, постельное белье, вода и очки».
Мнения о смысле этого перфоманса были самые разные. Для кого-то это была история о невозможности передачи чувств, для кого-то новое воплощение концепции memento mori — помни о смерти
А вот что сказала об этом сама Тильда: «Я попросила себя создать определенный жест, который был бы гибридом между той сущностью, которую я ценю больше всего в живом исполнении, а именно — кинетический опыт всех людей, присутствующих в одном и том же месте, в одно и то же время и в плену времени и неожиданности — с той сущностью, которую я ценю больше всего в кинематографическом представлении, а именно — возможность внимательного рассмотрения зрителем «невостребованного», которое не способно «смотреть» в ответ»
Привет, эстет!